Em Toulouse, Sinellatino, a cabeça das estrelas

Publicado em: 27/03/2022 – 13:41

Do nosso correspondente especial em Toulouse,

Ao lado da Catedral de Saint-Sernin, a joia da arquitetura românica, o diretor cubano Miguel Coyola, que veio apresentar seu incrível e maravilhoso filme Corazon Azul, dá lugar ao sol para tirar uma foto. Outra geração, outro olhar, documentarista chileno Patricio Guzmán Ele é a estrela convidada nesta trigésima quarta edição. Forçado a permanecer em Paris, onde mora, por um problema de saúde, ele está ativamente envolvido nos debates que seguem seus filmes ou em reuniões como a dos sábados sobre o tema “Da memória às estrelas” de seu filme. ansiando por luze mais geralmente sobre um trabalho que documenta o presente interrogação de memória Documentário alegando ser subjetivo. O festival apresenta uma retrospectiva completa da obra de Patricio Guzman, regular aqui, da trilogia Batalha do Chile Até botão de madrepérola E a Sonhos da Cordilheira. Apostamos que seu próximo filme, que está sendo avaliado, encontrará um bom lugar nas telas de Rencontres de Cinélatino.

O festival é bem realizado no Chile, como garante a notícia, já que a recente posse do novo presidente Gabriel Borek se abre com a presença de vários cineastas para cerca de 80 convidados de O festival que vai até 3 de abril em Toulouse e sua região Mais de 130 longas-metragens ou documentários de acordo com suas diferentes seções, competição, descobertas e Outros significadosOutro olhar dedicado ao jovem diretor argentino Matías Pinheiro. É autor de uma obra pouco conhecida do grande público, que explora a atuação, a atuação teatral, a atuação cinematográfica e a vida do ator, principalmente revisitando as obras de Shakespeare em seus filmes. Atribua-lhe uma entrevista útil na edição anterior da revista cinema latino-americano, Desde que foi convocado para a edição de 2021.

cinemas latino-americanos30 anos

Uma crítica que celebra este ano seu 30º aniversário, essencial para acompanhar o cinema no subcontinente indiano e uma edição de aniversário amplamente dedicada à questão de preservar, restaurar e transmitir o patrimônio cinematográfico latino-americano.

O cinema faz parte da memória e, portanto, da identidade do povo, e a América é o continente onde os arquivos cinematográficos estão desaparecendo em grande parte, como Patricio Guzman alertou há alguns anos em uma edição anterior da revista. Falta de interesse ou cultura, falta de dinheiro ou razões políticas. Lembramos do pânico, há alguns meses, no Brasil, duranteIncêndio no cinema de São Paulo.

Cinema em construção, o principal motivo

Desde a década de 1990, muitos países adotaram legislação audiovisual e cinematográfica, textos que também regulamentam a preservação desse patrimônio. Aqui está o arquivo para esta nova edição da revista, e aqui devemos repetir uma das principais contribuições para os encontros de cinema latino-americanos em Toulouse: a assistência na criação e distribuição de filmes. O Cinéma en Construction, que completa 20 anos, tem sido um dispositivo pioneiro, já que tem sido utilizado em muitos festivais: trata-se de apoiar filmes latino-americanos em pós-produção, ajudando a completá-los e divulgá-los. O cinema em construção foi lançado pela primeira vez em colaboração com o Festival de San Sebastian, graças ao falecido José Maria Riba ; Em seguida, o Festival de Cinema de Lima assumiu. BolíviaSobre a vida de um trabalhador migrante boliviano na Argentina, um filme amargo e cruel sobre racismo, do israelense-argentino Adrian Caetano foi o primeiro a se beneficiar desse aumento. É retransmitido ao público aos domingos na Cinemateca. Siga muitos outros como Excanol pelo guatemalteco Jiro Bustamante, Bello Malo venezuelana Mariana Rondon O Casa de Antiguidades brasileiro João Paulo Miranda.

Um dispositivo mais importante nestes tempos em que a cultura e o cinema estão instáveis ​​devido às consequências da epidemia que afetou severamente o continente latino-americano. Se a resistência à filmagem for organizada, lembra Francis Saint-Disier, presidente da ARCALT, a Associação Organizadora de Encontros, os círculos de distribuição comercial correm menos riscos. Especialmente porque os circuitos de distribuição de filmes dos autores são frágeis devido à falta de ajuda pública e redes estruturadas como os cinemas. Trinta anos, vinte anos… Eles ainda têm um futuro brilhante pela frente da ajuda de Rencontres de Toulouse na criatividade cinematográfica.