Da teoria à prática, da crítica ao cinema. Sua trajetória não foi única, mas foi capaz de refletir todas as preocupações e questionamentos de uma época turbulenta e de uma sociedade que duvidava de si mesma. Jean-Louis Comolli morreu em 19 de maio em Paris aos oitenta anos. Ele nasceu em 30 de julho de 1941 em Philipville (agora Skikda), Argélia.
Jean-Louis Comolli descobriu o cinema nos clubes de cinema de Argel e depois em Paris. No início dos anos sessenta, ele e seu amigo Jean Narbonne frequentavam os mais exigentes círculos do cinema parisiense. começa a escrever para cadernos de cinema Em 1962. Ele glorificou os grandes artistas do cinema americano que estão agora em fim de carreira, como John Ford ou Howard Hawks. Em 1966 defendeu o filme com um roteiro maravilhoso linha vermelha 7000, Hawks, que não estão longe de ser objeto de consenso crítico.
Essa admiração foi alimentada pelos grandes autores de Hollywood com os novos conceitos que as ciências sociais estavam gerando na época, a todo vapor. Comoli, fiel a uma condição auto-imposta da revista, mostra-se entusiasmada com os chamados “cinemas juvenis”, o surgimento de um novo cinema no mundo, para uma geração emergente de diretores, distantes dos principais centros industriais de produção cinematográfica .
Críticos e jazz livre
Além de seu trabalho como crítico de cinema, colabora com a crítica revista de jazzinteressando-se pelos desenvolvimentos do chamado free jazz, uma música que se tornou mais libertadora, mais radical, em um ponto, talvez, pelo menos assim imaginado, com os movimentos sociais e étnicos de uma época em chamas.
Komolli tornou-se editor-chefe da revista cadernos de cinema em 1966. Acompanhando essa crescente mudança teórica na revista. É um momento de questionamento profundo de um meio cuja natureza política fundamental está sendo questionada. Em uma série de textos agrupados sob o título Tecnologia e ideologiaComolli tenta revelar a mecânica histórica e os personagens do discurso na encenação cinematográfica, não gostando de qualquer noção de neutralidade ilusória da tecnologia.
Acompanha e acompanha a evolução cadernos de cinema para a linha maoísta. É uma época de brigas, despesas e amizades quebradas também. Em 1971, ele co-escreveu com Philip Carles Jazz Black Power Gratuito (Republicado em 2000 pela Gallimard, “Folio”), enfatizando o caráter revolucionário de novas formas de música negra que se opõem à suposta dimensão conservadora do chamado jazz “clássico” e suas estruturas (as grandes orquestras dos anos 1930 e 1940). O trabalho gerou muitas discussões entre os amadores.
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