Praça Guédon, em homenagem à Praça 1º de Novembro, Guédon é o nome do ex-governador da Argélia Francesa que resumiu em 1872 após a Revolução Mokrani: “O que os colonos querem é o domínio sobre a população francesa, o esmagamento e a servidão. ” Dos povos indígenas.”
Foi uma introdução histórica e o cinema não pretende ser uma memória, mas uma realidade. Na praça à sua frente estão árvores, pessoas, sombra e o mar.
No entanto, ao contrário da Argélia, Oran e Annaba, onde enfrentamos o outro lado do Mediterrâneo, o Norte e a Europa, da Praça Gidon podemos ver o mar claramente, mas ainda assim a Argélia do outro lado do Golfo, com as montanhas Babur no seu sopé e Tichy, Aux e Jijel localizados. É o brilhante, o brilhante, a palavra da qual o verbo “brilhante” é tirado. Mas onde? Porque se o exílio é um tema clássico, repetido e repetido, foi a abertura da RCB que apresentou no primeiro dia três filmes franco-argelinos, entre os quais Rentrons, realizado por Nacer Bensalah, que deixou claro após a exibição que muitos em França estão pensando em voltar. mas onde ? na Algeria.
Na verdade, no seu filme é o contrário, pois trata-se do contrário, não de regressar à Argélia mas a França, do ponto de vista de dois jovens que vieram de França para a Argélia. A casa está pegando fogo, talvez seja melhor se aquecer, como apresenta a abertura, Arqa, três personagens vítimas de questões existenciais, um vai para o deserto (argelino), o segundo morre, o que é uma forma de exílio, e o terceiro parte para França, e o realizador Mouloud Ait Liyoutna foi ele próprio a França, explicando que “a questão não é para onde vamos, temos certeza do que vem pela frente”, tal como aconteceu com Mehdi Ramadani, um dos três principais actores de o filme: “Não, o exílio é tratado de uma forma diferente e um tanto sutil, então gostei”.
Claro, ele acrescenta: “Como todo mundo, há momentos em que sou tentado pelo exílio”. Devemos sair ou ir ao cinema? A questão é a minha geração?
A atriz Maryam Majkan, distinguida no filme “Nia” de Emin Ayadi, responde à questão: “Queria ir embora, aos 24 anos, depois aos 30, depois decidi ficar e já não me pergunto isso pergunta”, enquanto um dos jovens palestrantes dos debates do Ma. Após o filme, um voluntário da RCB diz enfaticamente: “Não é mais pergunta, todo mundo quer ir embora, estamos sufocando”.
De repente, enquanto assistimos Vamos Voltar, não sabemos mais que caminho seguir. A resposta não virá de Déboussolés, de Youssef Mansour, exibido no segundo dia, em que dois jovens planeiam o exílio, hesitam no último minuto e estão claramente desorientados. Mas o exílio continuará depois disso, com Belghiat Reda, que em “O Judiciário Branco” relembra a viagem de outro exilado popular, o Xeique Al-Hasnawi, e Omar Boudouira, que revisita as férias dos imigrantes franceses em Marrocos em “Unété à Boujad .”
Tudo na França, visitas no verão? Não, Mountain Seas, de Karim Aïnouz, confunde os limites, vive no Brasil para refazer os passos dos seus antepassados cabílias e apresenta um filme íntimo em estreia mundial em Bejaia Quando Iman Salah sai do jogo em Tsalul, onde assiste ao cinema argelino que transmite jogos de futebol estrangeiros, acaba por ser retomado.Uma forma de exílio desportivo.
E portanto? Amina Kasting, produtora executiva de “The House is on Fire, It Might Be Good to Warm Up” e coprodutora de “Ashwiq”, uma canção de mulheres corajosas que conseguem transformar um assunto deprimente em uma forma de terna comédia musical, ecoa: “Sim, exilado.” É um tema que me cansa. Gostaria de ver comédias, até porque temos um sentimento especial de autodepreciação, mas é um tema central que preocupa os jovens. Talvez seja melhor falar sobre isso. Ela mesma admite: “Saí, voltei e aqui estou no meio”. você senta, não consegue ver muito bem.Próxima sequência.
É mais fácil filmar “Bad Life”…
Na Praça Guidon, o cinema saiu para a rua, e foi colocada uma tela fora do cinema, pois não comportava o grande número de pessoas que vinham assistir aos filmes. O cinema aproxima, atrai e amplia. Não se deve enganar. No meio de filmes algo medíocres ou mesmo maus, houve filmes muito bons, Amir Benssifi e o seu filme Taftafta ou Ray Ray de Walid Cheikh, e muitos actores promissores, Ali Al-Namous ou Raouf Dahmani, por exemplo. Mas para acabar com o exílio, os filmes exibidos mostram também que na Argélia podemos beijar-nos, mesmo com dificuldade como no filme “Bossa” de Azzedine El Kasri, podemos viajar para o interior, Iftah e Al-Maqnin novamente, cantar como Hasna Bacharia em “The Rocker of the Desert” de Sarah Nasser. Seduza, como em “Girl My Neighborhood” de Ammar Si Fadil, fique chapado como Mahdi em “Ray Ray” de Walid Al-Sheikh, ou dance como em “A Little pelo meu coração, um pouco pelo amor do meu Deus, Britta, a sueca. Landov, que retrata com amor os panegíricos de Oran.
Portanto, há motivos para viver aqui e podemos até sonhar com eles como na Canção da Sereia de Arzki Al Arabi que explica que as sereias podem ter pés e que uma lâmpada, mesmo pequena, pode permanecer acesa, criando um paralelo com o único lâmpada de verdade. A personagem da obra explica que “o mundo que conheço não é bonito, é traiçoeiro e feio e falso”, daí a necessidade de sonhar.
Devemos jogar com profundidade de campo desfocada? Meriem Majkan, estreante em Bejaia, fala da cidade e da “doçura da vida e da luz incrível”, Amina Castaing explica que “as pessoas são muito simpáticas” enquanto Mehdi Ramdani ri: “Bejaia, é incrível e é mesmo assim”. É proibido dizer o contrário.” Em casa ou no estrangeiro, no cinema ou na realidade, ele é, em última análise, Makhurdi Yahya no seu filme “No Estrangeiro”, onde se trata principalmente de caminhar, o que resume bem a equação: “Basta dizer que eu posso para que eu possa estar em casa todos os dias.”
Sim, mas é bom viver ou é ruim viver? Este é o debate do século, e o cinema não está aí para dar todas as respostas, sempre haverá quem esteja infeliz.
Na Cinemateca de Bejaia, no último dia, um dos espectadores levantou-se e saiu da sala, sentando-se ao fundo, na escuridão da sala, encostado à parede. Ele achou os curtas-metragens muito curtos, os longas-metragens muito longos e os documentários insuficientemente documentados. O cinema não pode fazer nada por ele. Mas para muita gente da RCB e fãs da sétima arte, o cinema pode.